Rad der Affinitäten — Mary Magdalene — Pierre Cécile Puvis de Chavannes

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Rad der Affinitäten

Lassen Sie sich von einem Gemälde zum nächsten führen

Willkommen. Jedes Kunstwerk, das dieses Rad umkreist, ist durch einen gemeinsamen Faden mit „Mary Magdalene“ verbunden. Lassen Sie sich Zeit, folgen Sie dem, was Ihren Blick fesselt, und lassen Sie sich von Ihrer Neugier von einem Meisterwerk zum nächsten tragen.

So erkunden Sie das Rad der Affinitäten

Ziehen Sie nach links oder rechts, um das Rad zu drehen.
Ziehen Sie nach oben oder unten – oder nutzen Sie das Scrollrad –, um hinein- oder herauszuzoomen.
Fahren Sie mit der Maus über ein Kunstwerk, um dessen Titel und Affinitäten anzuzeigen; klicken Sie darauf, um es zu öffnen.

Die acht Himmelsrichtungen: Jeder Speichenabschnitt stellt eine Art Verwandtschaft dar – Epoche, Bewegung, Vibe, Themen, Schlagworte, Tonalität und Hauptfarbe sowie „Sonstiges“ für die freieren, überraschenderen Verbindungen.
Abstand vom Zentrum: Je näher ein Werk dem Zentrum des Rades liegt, desto stärker ist seine Verbindung zu diesem Gemälde. Werke nahe am Rand sind lockerere, unerwartetere Echos – oft die lohnendsten Entdeckungen.

Zeitraum

Bewegung

Stimmung

Themen

Schlagworte

Tonwert

Hauptfarbe

andere

Zeitraum

The River — Pierre Cécile Puvis de Chavannes, 1865
Le Ballon ( La Ville de Paris investie, confie à l'air son appel à la France ). Allégorie à la défense de Paris (1870 1871). Siège de Paris — Pierre Cécile Puvis de Chavannes
Woman by the Sea — Pierre Cécile Puvis de Chavannes, 1887

Bewegung

The River — Pierre Cécile Puvis de Chavannes, 1865
Vue sur le château de Versailles et l.Orangerie — Pierre Cécile Puvis de Chavannes, 1871

Stimmung

Mary Magdalene in the Desert — Pierre Cécile Puvis de Chavannes, 1869

Themen

Mary Magdalene in the Desert — Pierre Cécile Puvis de Chavannes, 1869

Schlagworte

Frau im Frühling — Pierre-Auguste Renoir, 1914
Vue sur le château de Versailles et l.Orangerie — Pierre Cécile Puvis de Chavannes, 1871

Tonwert

Mary Magdalene in the Desert — Pierre Cécile Puvis de Chavannes, 1869

Hauptfarbe

Nude Woman Seated — Georges D'Espagnat
Le repos de Venus et de Vulcain, ou Vénus ordonne aux amours de forger de nouveaux traits pour blesser le coeur d'Adonis, dit aussi à tort Le Feu — Francesco Albani (L'Albane)
Reclinierende Nüde — Pierre-Auguste Renoir
Reclining Nude — Zinaida Serebriakova, 1929
Study for Patriotism — Pierre Cécile Puvis de Chavannes, 1893
Der Schäfergesang — Pierre Cécile Puvis de Chavannes, 1897
Mary Magdalene in the Desert — Pierre Cécile Puvis de Chavannes, 1869
Frau im Frühling — Pierre-Auguste Renoir, 1914
Naked Woman In A Landscape — Georges D'Espagnat
Seated Nude — Leon Kroll
The River — Pierre Cécile Puvis de Chavannes, 1865
Bäuferin auf einem Felsen — Pierre-Auguste Renoir, 1892
Maria Magdalena — Pierre Cécile Puvis de Chavannes, 1897
Le Ballon ( La Ville de Paris investie, confie à l'air son appel à la France ). Allégorie à la défense de Paris (1870 1871). Siège de Paris — Pierre Cécile Puvis de Chavannes
Vue sur le château de Versailles et l.Orangerie — Pierre Cécile Puvis de Chavannes, 1871
Jungfrau am Waschbecken — Giovanni Bellini (Giambellino), 1515
Peace — Pierre Cécile Puvis de Chavannes, 1861
Jungfrau beim Baden — Pierre-Auguste Renoir, 1892
Erschaudernswerte und glückseligste Sieg, vom Himmel verliehen an den Herrn Don Juan von Österreich im Golf von Lepanto gegen die mächtige osmanische Flotte, im Jahre unserer Erlösung MDLXXII (Erschaudernswerter und glückseligster Sieg, vom Himmel verlieh — Jerónimo Corte-Real De Sousa, 1575
The Personifaction Of Echo — Gyula Tornai

andere

Une scène de la vie publique de Pierre Nicolas de Fontenay, maire de Rouen en 1792 (titre moderne) Trait de courage de M. de Fontenay maire de Rouen (titre d'origine) — Louis Léopold Boilly
The Archangel Gabriel Appearing to Zacharias, Nicolaes de Giselaer, 1625 — Nicolaes De Geijselers, Nicolaes De Geyselers, Nicolaas De Gijselaer, Nicolaas De Gijzelaer, Nicolaes De Gyselaer, Nicolaas De Gyzelaer, Nicolaes De G, 1625
Daughter of Persephone — Arthur B. Davies, 1910