Proveniente dall’altare maggiore di Santa Maria delle Grazie a Brescia, la monumentale pala sintetizza in maniera originale spunti differenti: il tornire tosco-romano di Raffaello, lo sfondo di ascendenza nordica, l’animosità lottesca del Bambino e i “toni argentini” delle epidermidi, da ricondurre al magistero di Foppa; il tutto vivificato da una luce primaverile e zenitale. Eppure Moretto trova la sua più autentica cifra, sentimentale e stilistica, nell’umanizzazione dell’evento sacro, grazie alla presenza di una serie di inserti realistici. Si veda la capanna diroccata, la vacua espressione del pastore cieco sulla sinistra e, soprattutto, la cesta che raccoglie i panni in primissimo piano, esempio più autentico della capacità dell’artista di concretizzare in pittura la realtà quotidiana che lo circonda.