Ein Giclée von kaufen Portrait of Abraham de Visscher (1605-67). Amsterdam merchant and director of the Dutch West India Company, Jacob Adriaensz Backer (attributed to), c. 1651

Abraham de Visscher was baptized on 10 February 1605 in the Oude Kerk in Amsterdam as the eldest son of an Emden-born merchant of the same name and his wife Cornelia Coymans. On 13 July 1632 he married Machtelt Bas, daughter of the city’s influential regent Dirck Jacobsz Bas.6 Their marital status is mentioned on an old label on the back of the portrait.7 De Visscher was a merchant like his father, dealing mainly in cloth from Cambrai, and one of the directors of the Dutch West India Company (WIC). He died at the age of 62 in 1667 and was buried on 19 September of that year.8 Abraham de Visscher and Machtelt Bas are also included in Dirck van Santvoort’s likeness of Dirck Jacobsz Bas and his second family of around 1635,9 which confirms the identity of the man in this canvas and the woman’s in another one in the Rijksmuseum (SK-A-397; also fig. a). The two paintings belong to a collection of 23 family portraits bequeathed to the museum in 1823 by Johanna Balguerie-van Rijswijck.10 As happened with other pictures in the group, the sitters’ coats of arms were added in the eighteenth century.11 Both portraits have been assigned to Abraham van den Tempel in the museum’s catalogues since 1880,12 but were in the recent past transferred to Jacob Backer on convincing stylistic grounds by Van den Brink.13 The lighting, the background with the red curtain and the virtuoso imitation of textures in De Visscher’s likeness have distinct parallels in Backer’s monogrammed Portrait of a Man in Kassel.14 They are among the artist’s very last output. The clothing points to a date around 1650,15 and the unfinished state of Bas’s picture, in particular,16 could be due to Backer’s sudden death in 1651. De Visscher’s portrait, on the other hand, is in a far more advanced state. Van den Brink suggested that a vista of a landscape still had to be added to the background to match the one in Bas’s likeness, which he regarded as completed.17 However, the artist took great care over the subtle lighting around the man’s contours which, like Backer’s aforementioned picture in Kassel, is remarkable in its contribution to the spatial effect, which does indicate that the work is finished. In addition, Backer is known to have given pendant pairs different backgrounds.18 The descriptions of both portraits in the museum’s collection catalogues suggest that there was a considerable change in their sizes between 1887 and 1897, and that the painting of Machtelt Bas was even given a different support.19 Since the two works display not a trace of such drastic alterations, the data must have been wrong from the outset. It is also remarkable that they were listed as pendants only in 1880, having been catalogued separately before then. This may have been due to the striking difference in the state of finish and in the size of the sitters, for De Visscher takes up more of the picture space than Bas does. Gerbrand Korevaar, 2023 See Key to abbreviations, Rijksmuseum painting catalogues and Acknowledgements

Über den Künstler

Jacob Adriaensz Backer: Der flinke Meister von Amsterdam

Jacob Adriaensz Backer (1608–1651) nimmt als eine singuläre Gestalt im Goldenen Zeitalter der Niederlande einen besonderen Platz ein. Er wurde vor allem für seine erstaunliche Geschwindigkeit und Präzision in der Porträtmalerei gefeiert – eine Leistung, die seinen Ruf als einer der produktivsten Künstler jener Ära festigte. Geboren in Harlingen, Niederlande, durchlebte er eine prägende Kindheit, die durch den Umzug seines Vaters nach Amsterdam infolge des vorzeitigen Todes seiner Mutter gekennzeichnet war. Dies tauchte ihn früh in das pulsierende künstlerische Milieu der Stadt ein. Diese frühe Exposition förderte zweifellos sein Talent und ebnete ihm den Weg zu einer glanzvollen Karriere, die die niederländische Kunstgeschichte unauslöschlich prägen sollte.

Frühe Ausbildung & Einflüsse: Backers künstlerische Reise begann unter der Anleitung von Lambert Jacobsz, einem Mennoniten-Lehrer, der ihm ein grundlegendes Verständnis religiöser Maltechniken vermittelte. Bemerkenswerterweise studierte er Seite an Seite mit Govert Flinck, einem weiteren Schützling der Mennoniten und Mitstreiter, wodurch er Verbindungen innerhalb einer lebendigen intellektuellen Gemeinschaft knüpfte, die Handwerkskunst und moralische Integrität schätzte. Diese prägenden Einflüsse sollten seine stilistische Sensibilität formen, was besonders in seinen Darstellungen biblischer Erzählungen deutlich wird.
<Amsterdam & Hendrick Uylenburgh: Als er um 1633 nach Amsterdam zog, fand Backer die Schirmherrschaft von Hendrick Uylenburgh, einem wohlhabenden Kaufmann, der Backers außergewöhnliche Fähigkeiten erkannte und zahlreiche Porträts in Auftrag gab. Diese Verbindung bot unschätzbare Möglichkeiten zur künstlerischen Entwicklung und festigte Backers Position als einer der führenden Porträtisten seiner Zeit.
<Technik & Stil: Backers Ruhm beruht maßgeblich auf seiner revolutionären „Nass-in-Nass“-Technik – einer in Haarlem entwickelten Methode, die es Künstlern ermöglichte, flüchtige Gesichtsausdrücke und Texturen mit bemerkenswerter Unmittelbarkeit einzufangen. Wie Joachim von Sandrart berühmt berichtete, konnte eine Frau aus Haarlem anreisen und noch am selben Tag wieder abreisen, nachdem sie ein Porträt hinterlassen hatte, das mit atemberaubender Geschwindigkeit und Detailtiefe vollendet worden war. Diese Technik, gepaart mit seiner akribischen Beobachtung von Anatomie und Faltenwurf, führte zu Porträts, die von einem unvergleichlichen Realismus und psychologischem Tiefgang durchdrungen waren.

Ein virtuoser Maler jenseits des Porträts

Obwohl Backers Porträtkunst das Publikum zweifellos in ihren Bann zog, war er ebenso geschickt darin, ehrgeizige Projekte in anderen Genres anzugehen. Seine Leinwände erkundeten Themen der zeitgenössischen Geschichte – wie etwa Granida und Daifilo – und demonstrierten seine Bereitschaft, sich mit den drängenden sozialen und politischen Anliegen seiner Epoche auseinanderzusetzen. Darüber hinaus schuf er beeindruckende mythologische Gemälde, die ein breiteres künstlerisches Engagement mit klassischen Idealen und Erzählungen widerspiegelten. Backers meisterhafter Umgang mit Farbe und Komposition unterstrich seine Vielseitigkeit als Künstler und festigte sein Vermächtnis als wahrer Innovator innerhalb der niederländischen Barocktradition.

<Religiöse Sujets: Backers Hingabe an die religiöse Kunst ist in seinen zahlreichen Darstellungen biblischer Szenen spürbar, die durch serene Kompositionen und leuchtende Farben charakterisiert sind.
<Mythologische Visionen: Seine Erkundungen mythologischer Themen – insbesondere die Krönung von Mirtillo – offenbaren eine Faszination für die klassische Mythologie und deren fortwährenden Einfluss auf den künstlerischen Ausdruck.

Vermächtnis & Anerkennung

Jacob Adriaensz Backers Beitrag zur niederländischen Kunst ist unbestreitbar; er schuf in nur zwanzig Jahren etwa 140 Gemälde – eine bemerkenswerte Leistung für seine Zeit. Seine akribische Liebe zum Detail und seine unvergleichliche Geschwindigkeit in der Porträtmalerei brachten ihm zu Lebzeiten große Anerkennung ein, wie die kluge Beobachtung von Joachim von Sandrart bezüglich der Reise zwischen Haarlem und Amsterdam belegt. Backers Werk inspiriert bis heute durch seine technische Brillanz und emotionale Tiefe und sichert ihm seinen Platz unter den am meisten gefeierten Künstlern des Goldenen Zeitalters der Niederlande – ein Zeugnis seiner dauerhaften künstlerischen Vision.

Jacob Adriaensz Backer

1608 - 1651 , Niederlande

Kurzinfos

Artistic Movement Or Style: Niederländische Barockkunst
Artists Or Movements Influenced By This Artist: ['Rembrandt']
Artists Who Influenced This Artist:
- Wybrand de geest
- Rubens
- Abraham Bloemaert
Date Of Birth: Harlingen, Niederlande (1608)
Date Of Death: 1651
Full Name: Jacob Adriaensz Backer
Nationality: Niederländisch
Notable Artworks: ['Porträt von Machtelt Bas']
Place Of Birth: Niederlande

Portrait of Abraham de Visscher (1605-67). Amsterdam merchant and director of the Dutch West India Company, Jacob Adriaensz Backer (attributed to), c. 1651

Beschreibung des Sammlerstücks

Über den Künstler

Handgefertigte Ölreproduktion

Rahmen für Reproduktionen

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H36-SILVER $45

Framed

Größe der Reproduktion

Kunstwerk-Personalisierung

Künstlerisches Niveau

Beschriftungstafeln

Details der gravierten Bronzetafel

Details zur Acrylglas-Plakette (transparent)

Details zur schwarzen Acryltafel

Schutzlack

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