Ein Giclée von kaufen Pashur Smiting Jeremiah in the Temple, Leonaert Bramer, c. 1648

Sammlerstück-Beschreibung

As a history painter Bramer had a preference for obscure subjects. This painting probably shows an episode from the life of Jeremiah (20:2), of which no other depictions are known.3 God ordered Jeremiah to go with some elders and priests to the valley of the son of Hinnom. There he was to break an earthenware bottle and tell them that God would break Jerusalem in the same way, because the site of Tophet was tarnished by the many offerings made to other gods. Upon his return Jeremiah entered the Temple and told the people of Jerusalem that the city would be destroyed. Pashur, the son of Immer, the priest of the Temple, beat and imprisoned him. Bramer depicted Immer turned away from the table at which he is seated, feasting with other priests. The immense statue of Zeus above them might be a reference to the fact that the biblical story relates that they are worshipping ‘other’, that is heathen, gods. He points at Jeremiah, who has fallen to the ground while being beaten by Pashur. Crowds of onlookers can barely be discerned in the background. In this reading of the subject the pieces of the bottle in the left foreground are an essential clue, referring to the previous chapter of the story.4 Although this interpretation is the most plausible, there should be some reservations. The large barrels on the extreme left leave open the possibility that the fragments on the ground have no particular meaning apart from being those of the container for transporting wine from the barrels to the table that would have fallen during the scuffle. Bramer often painted on slate while in Italy – a material whose nature made it an ideal support for his small night pieces. Like his northern Italian contemporaries, Veronese chief among them, Bramer painted his scenes on the smooth, bare, dark stone, giving the figures a distinctive impasto.5 It seems that he stopped using slate after his return to Delft in 1628, probably because it was not used as a support for paintings by artists in the Dutch Republic. Using predominantly panel or copper, he recreated the smooth surface and colour of slate by applying a covering of thin, dark grey paint. This made it possible to achieve great detail in the background, as is the case in the present painting, in which the architecture of the Temple and crowds of people can just be discerned in the dark grey backdrop. In contrast to the smooth background, the foreground figures and details are painted with considerable impasto. Except for the likelihood that Bramer only worked on slate in his Italian period, and that his subject matter becomes more and more unusual by the end of the 1630s, his paintings are difficult to date, as his style did not evolve much during his career. Wichmann dated this picture to the end of the 1630s, probably on stylistic grounds.6 However, dendrochronology suggests that a date from 1648 onwards is more likely. Indeed, the composition with relatively small figures in a dimly lit temple with columns, and in particular the small figures on balustrades in the background, are clearly similar to Bramer’s last signed and dated picture of Christ amongst the Doctors of 1647.7 Taco Dibbits, 2007 See Bibliography and Rijksmuseum painting catalogues See Key to abbreviations and Acknowledgements This entry was published in J. Bikker (ed.), Dutch Paintings of the Seventeenth Century in the Rijksmuseum Amsterdam, I: Artists Born between 1570 and 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no. 30.

Über den Künstler

Leonaert Bramer: Ein Leben in Kunst und Intrigen

Geboren: 24. Dezember 1596 in Delft
Gestorben: 10. Februar 1674 in Delft

Leonaert Bramer, auch bekannt als Leonard, war ein produktiver niederländischer Maler des 17. Jahrhunderts. Er wird für seine Genrebilder, religiösen Werke und historische Gemälde anerkannt, die oft durch ihre nächtlichen Szenen und exotischen Details gekennzeichnet sind. Sein Leben war geprägt von ausgedehnten Reisen, künstlerischer Innovation und der Beteiligung an der lebendigen kulturellen Szene Delfts.

Frühes Leben und Italienische Zeit

Frühe Reisen: Im Jahr 1614 unternahm Bramer im Alter von 18 Jahren eine bedeutende Reise, die ihn durch verschiedene europäische Städte führte und schließlich 1616 nach Rom brachte.
Bentvueghels und Römisches Leben: Er wurde Teil der Bentvueghels, einer Gruppe nordischer Künstler, die in Rom lebten, und erlangte den Spitznamen "Nestelghat" (Wirbelwind). Seine Zeit in Italien war nicht ohne Vorfälle, darunter eine Auseinandersetzung mit Claude Lorrain.
Künstlerische Entwicklung in Italien: Bramer verbrachte beträchtliche Zeit in Rom, Mantua und Venedig, entwickelte seine Fähigkeiten weiter und erwarb den Spitznamen “Leonardo della Notte” oder "Leonardo der Nacht" aufgrund seiner Vorliebe für nächtliche Szenen. Er beherrschte die Freskomalerei während dieser Zeit.

Rückkehr nach Delft und Künstlerischer Stil

Zunftmitgliedschaft: Nach seiner Rückkehr nach Delft im Jahr 1628 trat Bramer 1629 der Lukasgilde bei.
Förderung: Er erhielt die Förderung von bedeutenden Persönlichkeiten wie Mitgliedern des Hauses Oranien sowie lokalen Beamten.
Vielfältige künstlerische Tätigkeiten: Neben dem Malen entwarf Bramer für Teppichwebereien, schuf Wandgemälde und Decken, von denen einige illusionistische Techniken verwendeten. Seine Fresken, die aufgrund der klimatischen Bedingungen verloren gegangen sind, waren ein bemerkenswertes Merkmal der bürgerlichen Gebäude Delfts.
Einzigartiger Stil: Brams Stil ist durch seine nervöse Energie und die geschickte Darstellung von Lichtreflexionen gekennzeichnet. Er bevorzugte oft italienische Themen gegenüber typischen niederländischen Motiven wie Landschaften oder Stillleben.

Einflüsse und Bemerkenswerte Beziehungen

Künstlerische Einflüsse: Bramer wurde von Adam Elsheimer und dem Freskenmaler Agostino Tassi beeinflusst.
Beziehung zu Johannes Vermeer: Er spielte eine bedeutende Rolle bei der Verteidigung von Johannes Vermeer, als seine zukünftige Schwiegermutter versuchte, seine Heirat zu verhindern, was auf eine mögliche Mentorbeziehung zwischen den beiden Künstlern hindeutet. Es wird spekuliert, dass Bramer Vermeers Lehrer gewesen sein könnte.
Das "Album Bramer": Diese Sammlung von Zeichnungen (1642-1654) bietet wertvolle Einblicke in die Sammlungen und künstlerischen Praktiken Delfts zu dieser Zeit.

Vermächtnis und Historische Bedeutung

Intrigierende Persönlichkeit: Bramer gilt als faszinierende Figur in der niederländischen Kunst des 17. Jahrhunderts aufgrund seiner Reisen, vielfältigen künstlerischen Tätigkeiten und seiner Beteiligung an verschiedenen Gesellschaftskreisen.
Einzigartige künstlerische Vision: Seine Vorliebe für italienische Themen und nächtliche Szenen unterschieden ihn von vielen seiner Zeitgenossen.
Beitrag zur Kunstszene Delfts: Brams Werk trug wesentlich zur lebendigen Kunstszene Delfts bei und beeinflusste spätere Generationen von Künstlern.
Posthumes Ansehen: Trotz eines Verkaufs seiner Werke nach seinem Tod wurde Brams Vermächtnis in jüngster Zeit neu bewertet, was seine Position als wichtige Figur in der niederländischen Kunstgeschichte festigt.

Leonaert Bramer

1596 - 1674 , Niederlande

Kurzinfos

Beeinflusste Künstler:
- Adam Elsheimer
- Agostino Tassi
Geburtsdatum: 24. Dezember 1596
Geburtsort: Delft, Niederlande
Künstlerische Richtung: Genre, religiös, Historienmalerei
Nationalität: Niederländisch
Sterbedatum: 10. Februar 1674
Vollständiger Name: Leonaert Bramer

Leonaert Bramer: Die gesamte Kollektion

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Pashur Smiting Jeremiah in the Temple, Leonaert Bramer, c. 1648

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Über den Künstler

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