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The Adoration Of The Magi, Bartholomeus Breenbergh (circle Of), C. 1640 - C. 1650 — Bartholomeus Breenbergh

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Bartholomeus Breenbergh

The Adoration of the Magi, Bartholomeus Breenbergh (circle of), c. 1640 - c. 1650

1650
28.0 x 49.0 cm

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Descripción del coleccionable

In his review of the auction of the estate of F. Kaijser in 1888, Bredius suggested a date for this picture in the middle of Breenbergh’s career. He also noted that it showed the strong influence of Cornelis van Poelenburch, and that it was painted very smoothly.6 Doubts about the attribution were first voiced by Blankert in 1968, who considered its quality not up to Breenbergh’s standard, suggesting instead that it might be a copy or workshop product.7 Roethlisberger also concluded that the traditional attribution could not be sustained, although he pointed to the resemblance to Van Poelenburch’s work from the end of his time in Italy, and to that of Jan Pynas – two artists who had a profound influence on Breenbergh. This small copper, with a biblical scene set in an open space reminiscent of the Roman fora with a ruin in the background that recalls the Coliseum,8 is indeed of the type that Breenbergh painted when under the influence of Van Poelenburch in the late 1620s and early 1630s.9 Elements of the composition are also to be found in other paintings by Breenbergh, such as the horse on the left with its left leg lifted and its head hanging down, which appears in The Schoolmaster of Falerii in Kassel.10 The positions of the kneeling king, whose robe is gathered up by a young boy behind him, and of the Virgin and Child, are similar to those in a signed picture dated 1648 formerly in Amsterdam.11 However, the figures in Breenbergh’s paintings from around 1630 are usually placed more towards the background, and only start crowding the foreground later in his career. The smooth manner in which the figures are painted and the use of bright colours are also more reminiscent of Breenbergh’s late work. This discrepancy argues on the one hand for a date around 1630 and on the other for one in the 1640s. The overall weakness of the composition suggests that the painting was produced by an artist in Breenbergh’s immediate circle in the 1640s. That Breenbergh’s work was copied during his own lifetime, even though he does not appear to have had a workshop, is attested to by a copy of Joseph Distributing Corn in Egypt, which has a similar bright palette and was either copied after the lost original by Breenbergh or after Jan de Bisschop’s reproductive print.12 Taco Dibbits, 2007 See Bibliography and Rijksmuseum painting catalogues See Key to abbreviations and Acknowledgements This entry was published in J. Bikker (ed.), Dutch Paintings of the Seventeenth Century in the Rijksmuseum Amsterdam, I: Artists Born between 1570 and 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no. 35.

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Biografía del artista

Primeros Años y Formación

Nombre: Bartholomeus Breenbergh
Nacimiento: Antes del 13 de noviembre de 1598, en Deventer, Países Bajos
Fallecimiento: Después del 3 de octubre de 1657, en Ámsterdam, Países Bajos
Los detalles de su vida temprana son escasos. La familia se mudó a Hoorn después de la muerte de su padre en 1607.
Fue contemporáneo de Jacques Waben y probablemente recibió una formación inicial allí.
Maestros registrados incluyen Pieter Lastman y Jacob Symonsz Pynas.

Carrera: Roma y el Estilo Italianizante

Se registró por primera vez como pintor en Ámsterdam en 1619.
En 1619, viajó a Roma, donde residió hasta aproximadamente 1630.
Trabajó con el pintor flamenco Frans van de Kasteele y fue fuertemente influenciado por Paul Bril.
Desarrolló un estilo distintivo de paisaje italianizante, caracterizado por representaciones idealizadas de la Campagna romana (campo).
Influenciado por los paisajes de Cornelis van Poelenburgh; sus estilos se volvieron difíciles de distinguir a veces.
Se convirtió en uno de los fundadores de los Bentvueghels ("Gremio de Pintores") en Roma, ganándose el apodo "het fret" (la comadreja).

Regreso a Ámsterdam y Desarrollo Artístico

Regresó a Ámsterdam alrededor de 1630.
Se casó en 1633 y recibió un salario anual del rey Carlos I de Gran Bretaña.
Su obra comenzó a incorporar figuras mitológicas y bíblicas en paisajes italianos, influenciado por artistas como Pieter Lastman.
Desarrolló un estilo más monumental con tipos de figuras expresivas.
El único alumno registrado fue Jan de Bisschop, quien estudió con él en la década de 1640.

Influencias y Legado

Influencias: Pieter Lastman, Nicolaes Moeyaert, Paul Bril, Cornelis van Poelenburgh, Claude Lorrain.
Influencia sobre Otros: Jan Linsen, Scipione Compagno, Laurens Barata, Charles Cornelisz. de Hooch, Pieter Anthonisz. van Groenewegen, Francois van Knibbergen y Catharina van Knibbergen.
Breenbergh fue una figura clave en el desarrollo del estilo paisajístico italianizante en los Países Bajos.
Su obra ayudó a popularizar las representaciones de ruinas clásicas y paisajes idealizados entre los artistas europeos del norte.
Puenteó la brecha entre los maestros holandeses anteriores y los pintores paisajísticos posteriores, más refinados.

Significado Histórico

La contribución de Breenbergh radica en su papel pionero en el establecimiento del estilo italianizante dentro del arte holandés.
Su capacidad para sintetizar influencias de varios artistas – Lastman, Moeyaert, Bril, Poelenburgh – creó una voz artística única y reconocible.
Jugó un papel significativo en la configuración de las preferencias estéticas de la Edad de Oro holandesa, inspirando a generaciones posteriores de pintores paisajistas.

Bartholomeus Breenbergh

1598 - 1657 , Países Bajos

Breves datos

Artistas Influenciados:
- Claude Lorrain
- Jan Linsen
Artistas Que Influyeron:
- Paul Bril
- Cornelis van Poelenburgh
- Pieter Lastman
Fecha De Fallecimiento: 1657-10-05
Fecha De Nacimiento: 1598-11-13
Lugar De Nacimiento: Deventer, Países Bajos
Movimiento Artístico: Paisaje clasicista italiano
Nacionalidad: Holandés
Nombre Completo: Bartholomeus Breenbergh

The Adoration of the Magi, Bartholomeus Breenbergh (circle of), c. 1640 - c. 1650