Adquiera una reproducción giclée de Pashur Smiting Jeremiah in the Temple, Leonaert Bramer, c. 1648

Descripción de la obra

As a history painter Bramer had a preference for obscure subjects. This painting probably shows an episode from the life of Jeremiah (20:2), of which no other depictions are known.3 God ordered Jeremiah to go with some elders and priests to the valley of the son of Hinnom. There he was to break an earthenware bottle and tell them that God would break Jerusalem in the same way, because the site of Tophet was tarnished by the many offerings made to other gods. Upon his return Jeremiah entered the Temple and told the people of Jerusalem that the city would be destroyed. Pashur, the son of Immer, the priest of the Temple, beat and imprisoned him. Bramer depicted Immer turned away from the table at which he is seated, feasting with other priests. The immense statue of Zeus above them might be a reference to the fact that the biblical story relates that they are worshipping ‘other’, that is heathen, gods. He points at Jeremiah, who has fallen to the ground while being beaten by Pashur. Crowds of onlookers can barely be discerned in the background. In this reading of the subject the pieces of the bottle in the left foreground are an essential clue, referring to the previous chapter of the story.4 Although this interpretation is the most plausible, there should be some reservations. The large barrels on the extreme left leave open the possibility that the fragments on the ground have no particular meaning apart from being those of the container for transporting wine from the barrels to the table that would have fallen during the scuffle. Bramer often painted on slate while in Italy – a material whose nature made it an ideal support for his small night pieces. Like his northern Italian contemporaries, Veronese chief among them, Bramer painted his scenes on the smooth, bare, dark stone, giving the figures a distinctive impasto.5 It seems that he stopped using slate after his return to Delft in 1628, probably because it was not used as a support for paintings by artists in the Dutch Republic. Using predominantly panel or copper, he recreated the smooth surface and colour of slate by applying a covering of thin, dark grey paint. This made it possible to achieve great detail in the background, as is the case in the present painting, in which the architecture of the Temple and crowds of people can just be discerned in the dark grey backdrop. In contrast to the smooth background, the foreground figures and details are painted with considerable impasto. Except for the likelihood that Bramer only worked on slate in his Italian period, and that his subject matter becomes more and more unusual by the end of the 1630s, his paintings are difficult to date, as his style did not evolve much during his career. Wichmann dated this picture to the end of the 1630s, probably on stylistic grounds.6 However, dendrochronology suggests that a date from 1648 onwards is more likely. Indeed, the composition with relatively small figures in a dimly lit temple with columns, and in particular the small figures on balustrades in the background, are clearly similar to Bramer’s last signed and dated picture of Christ amongst the Doctors of 1647.7 Taco Dibbits, 2007 See Bibliography and Rijksmuseum painting catalogues See Key to abbreviations and Acknowledgements This entry was published in J. Bikker (ed.), Dutch Paintings of the Seventeenth Century in the Rijksmuseum Amsterdam, I: Artists Born between 1570 and 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no. 30.

Obras relacionadas

Biografía del artista

Leonaert Bramer: Una Vida en el Arte y la Intriga

Nacido: Delft, Países Bajos (1596)
Fallecido: 1674

Leonaert Bramer, también conocido como Leonard, fue un prolífico pintor holandés del siglo XVII. Es reconocido por sus escenas de género, obras religiosas y pinturas históricas, a menudo caracterizadas por sus escenarios nocturnos y detalles exóticos. Su vida estuvo marcada por extensos viajes, innovación artística e implicación en la vibrante escena cultural de Delft.

Primeros Años y Estancia Italiana

Primeros Viajes: En 1614, a los 18 años, Bramer emprendió un viaje significativo que lo llevó por varias ciudades europeas, llegando finalmente a Roma en 1616.
Bentvueghels y Vida Romana: Se convirtió en parte de los Bentvueghels, un grupo de artistas del norte que residían en Roma, ganándose el apodo de "Nestelghat" (Inquieto). Su tiempo en Italia no estuvo exento de incidentes, incluyendo una pelea con Claude Lorraine.
Desarrollo Artístico en Italia: Bramer pasó un tiempo considerable en Roma, Mantua y Venecia, desarrollando sus habilidades y adquiriendo el sobrenombre de “Leonardo delle Notti” o "Leonardo de la Noche" debido a su afición por las escenas nocturnas. Dominó la pintura al fresco durante este período.

Regreso a Delft y Estilo Artístico

Afiliación al Gremio: Regresando a Delft en 1628, Bramer se unió al Gremio de San Lucas en 1629.
Patronazgo: Recibió el patrocinio de figuras prominentes como miembros de la Casa de Orange, así como funcionarios locales.
Diversas Actividades Artísticas: Más allá de la pintura, Bramer diseñó para empresas de tapices y creó murales y techos, algunos empleando técnicas ilusionistas. Sus frescos, aunque ahora perdidos debido a las condiciones climáticas, fueron una característica notable de los edificios civiles de Delft.
Estilo Único: El estilo de Bramer se caracteriza por su energía nerviosa y la hábil representación de la reflexión de la luz. A menudo favorecía temas italianos sobre los típicos sujetos holandeses como paisajes o bodegones.

Influencias y Relaciones Notables

Influencias Artísticas: Bramer fue influenciado por Adam Elsheimer y el pintor de frescos Agostino Tassi.
Relación con Johannes Vermeer: Jugó un papel significativo en la defensa de Johannes Vermeer cuando su futura suegra intentó impedir su matrimonio, sugiriendo una posible relación de mentoría entre los dos artistas. Se especula que Bramer pudo haber sido el maestro de Vermeer.
El "Álbum Bramer": Esta colección de dibujos (1642-1654) proporciona información valiosa sobre las colecciones y prácticas artísticas de Delft en ese momento.

Legado y Significado Histórico

Personalidad Intrincante: Bramer es considerado una figura intrigante en el arte holandés del siglo XVII debido a sus viajes, diversas actividades artísticas e implicación en varios círculos sociales.
Visión Artística Única: Su preferencia por temas italianos y escenas nocturnas lo distinguieron de muchos de sus contemporáneos.
Contribución a la Escena Artística de Delft: El trabajo de Bramer contribuyó significativamente a la vibrante escena artística de Delft, influyendo en generaciones posteriores de artistas.
Reconocimiento Póstumo: A pesar de una venta de sus obras tras su muerte, el legado de Bramer ha sido reevaluado en tiempos recientes, consolidando su lugar como una figura importante en la historia del arte holandés.

Leonaert Bramer

1596 - 1674 , Países Bajos

Datos clave

Artistas Que Influyeron:
- Adam Elsheimer
- Agostino Tassi
Fecha De Muerte: 1674
Fecha De Nacimiento: 24 de diciembre de 1596
Lugar De Nacimiento: Delft, Países Bajos
Movimiento Artístico: Barroco, Pintura de género
Nacionalidad: Holandés
Nombre Completo: Leonaert Bramer
Obras Notables:
- El dolor de Hécuba
- Abraham y los tres ángeles
- Vanitas (Viena)

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Populares

Pashur Smiting Jeremiah in the Temple, Leonaert Bramer, c. 1648

Descripción de la pieza

Biografía del artista

Reproducción al óleo hecha a mano

Enmarcado de reproducciones

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H36-SILVER $45

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Personalización de obras

Nivel de maestría del artista

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