〜の複製画を手に入れましょう Portrait of Caecilia van Beresteyn (1589-1661), Michiel Jansz van Mierevelt, 1640

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Caecilia van Beresteyn was born in Delft on 8 February 1589, the daughter of Paulus Cornelisz van Beresteyn and Volckera Claesdr Knobbert. In 1614, she married the widower Cornelis Cornelisz Briell, who served numerous civic functions in Delft, including that of burgomaster. Briell died in 1625, and Caecilia married Pieter de Witte (1588-1653), a member of a well-established Zierikzee regent family, two years later. The couple lived in Zierikzee, where Pieter de Witte was burgomaster, among other things.3 Mention of the identity of the sitter in the present portrait as Caecilia van Beresteyn can be traced back only to the early 19th century, when a ground plan was made of the library in Kasteel Popkensburg where the portrait hung.4 The number 26 painted on the reverse of the painting corresponds to this ground plan, and the inscription with the sitter’s biographical information that accompanies it probably dates to this period.5 The owners of Kasteel Popkensburg, the De Witte van Citters family, were descendants of Caecilia van Beresteyn, and the sitter’s age of 51 recorded on the painting does correspond to Caecilia’s in 1640. Although 25 years older, the sitter does resemble the one in the 1615 Portrait of Caecilia van Beresteyn by Van Mierevelt, that has as its pendant a portrait of her first husband, Cornelis Cornelisz Briell.6 Unfortunately, the 19 April 1660 inventory of Caecilia van Beresteyn’s estate does not list any paintings.7 Van Mierevelt also portrayed Caecilia van Beresteyn’s parents (SK-A-908 and SK-A-909) and, in 1635, her sister, Margaretha (1583-1639).8 The family resemblance between the present portrait and that of Margaretha van Beresteyn is astonishing. The composition of these two portraits is identical, the sitters being shown seated at half-length and turned in three-quarter profile to the viewer’s right. This orientation is usual for portrait pairs and raises the question whether the present painting had a pendant in the form of a portrait of Caecilia van Beresteyn’s second husband, Pieter de Witte. While no such painting is known today, it can be assumed in any case that the Portrait of Margaretha van Beresteyn did not have a pendant, as she was a widow at the time of its execution. The heavily overpainted face and cap in this portrait make it difficult to judge whether it is an original by Van Mierevelt or a studio copy. An indication that it is, indeed, an original is the fact that no other versions or copies of the present portrait are known. The rendering of the sitter’s dress, moreover, is of high quality. Jonathan Bikker, 2007 See Bibliography and Rijksmuseum painting catalogues See Key to abbreviations and Acknowledgements This entry was published in J. Bikker (ed.), Dutch Paintings of the Seventeenth Century in the Rijksmuseum Amsterdam, I: Artists Born between 1570 and 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no. 188.

アーティストの略歴

オランダの眼差しを司る巨匠：ミヒール・ヤンスス・ファン・ミレヴェルトの生涯

オランダ黄金時代の中心、繁栄が花開くデルフトの街に、ある一人の画家が現れました。その筆致は、まさに一つの時代の真髄を捉えるものでした。ミヒール・ヤンスス・ファン・ミレヴェルト。17世紀の威厳ある肖像画とすれば、この名は避けて通れません。彼は単に人物の顔を描いたのではありません。オランダ貴族が誇った威信と、その背後に漂う深い重厚さを記録したのです。1567年、金細工師の息子として生まれた彼は、幼少期から金属細工の緻なる精密さに触れていました。その経験こそが、後の彼の芸術的遺産を決定づけることとなる、極めて厳格なディテールへのこだわりを育む礎となったのでしょう。彼の芸術の旅は、銅版画家ヒエロニムス・ウィリクスのもとでの修行から始まりました。この徒弟制度を通じて、線と形態に対する深い敬意が彼の中に刻み込まれ、それが後に成熟した様式を象徴する特徴となりました。

ミレヴェルトのキャリアの軌跡は、影響力のある師たちとの出会いと、決定的な瞬間によって形作られていきました。ウィレム・ウィレムズやデルフトのアウグステインのもとで技を磨いた後、その才能はアントニー・ファン・モントフォートの目に留まります。彼は若き芸術家の初期のエングレーヴィング（版画）の中に、芽生えつつある天才性を見出したのです。この評価が彼をユトレヒトの活気あふれる芸術界へと導き、やがて地域的な境界を超えていくキャリアの舞台を整えました。1625年までにハーグの聖ルカ・ギルドに登録したミレヴェルトは、繊細な静物画の世界から、人々を圧倒する肖像画の領域へとその活動を移し始めます。この転換こそが、最終的に彼の歴史的な重要性を決定づけることになったのです。

壮麗さと精密さが共存する工房

彼の作品への需要が高まるにつれ、ミレヴェルトのスタジオは芸術生産のための高度に組織化された装置へと進化していきました。誠実な描写と調和のとれた色彩表現という彼の評判は広く知れ渡り、膨大な依頼に応えるために数多くの助手を雇い、大規模な工房を運営することが可能となりました。この「工場」とも言える手法によって、ヨーロッパの宮廷中を巡る数百、あるいは数千もの肖察画が生み出されたのです。これらの作品の多くには彼の名が冠されていますが、歴史家たちが真に称賛するのは、彼自身の筆によるものと断定できる作品です。それらは、量産品に見られがちな表面的な華やかさを排し、厳格で規律ある描線と、感情的な誠実さを湛えています。

ミレヴェルトの技術的な輝きは、形式的な肖像画に求められる厳格な要件と、微細で生命力あふれる躍動感とを両立させる能力にあります。彼の構図には、しばしば次のような要素が宿っています。

誠実な表情：過度に演劇的なポーズを拒絶し、威厳に満ちた、射抜くような眼差しを追求しています。
調和のとれた色彩：豊かで均衡の取れた色調を用いることで、描かれた人物に永遠性を与えています。
緻密な細部：銅版画家としての精密さを、レースやベルベット、甲冑の質感の描写へと応用しています。

遺産と王室の庇護

ミレヴェルトの芸術が放つ威光は、ヨーロッパ社会の最高層から授けられた並外れた栄誉に反映されています。彼は単なる地方の画家ではなく、君主や貴族たちの羨望を集める国際的な地位を確立した芸術家でした。スウェーデン国王やノイブルクの選帝侯は、その卓越した技を称えて黄金の鎖を授け、オーストリア大公アルブレヒト7世は彼に年金を与え、デルフトでの安定した生活を保障しました。チャールズ1世統治下のイングランド宮廷でさえも、彼を自国へ誘い込もうと画策しましたが、芸術家は揺るぎなく自身のルーツであるオランダに留まり続けました。

今日、ミヒール・ヤンスス・ファン・ミレヴェルトの歴史的な重要性は、アムステルダムの国立美術館（Rijksmuseum）をはじめとする広大なコレクションの中に大切に保存されています。そこには、オルラニ公家を描いた肖像画を含む、彼の最も重要な作品が収蔵されています。ウィレム、フィリップ・ウィレム、モーリス、フレデリックといった人物たちの面影を捉えたその力は、彼の遺産がオランダ黄金時代において決して消えることのない一部であることを保証しています。彼の作品を通じて、私たちは単に過去の顔を見ているのではありません。数世紀の時を経てもなお鮮明なまま、そこに刻まれた歴史の重みを感じ取っているのです。

ミヒール・ヤンスス・ファン・ミレヴェルト

1567 - 1641 , オランダ

基本情報

Artistic Movement Or Style: 黄金時代
Artists Or Movements Influenced By This Artist: ['オランダ・ルネサンス']
Artists Who Influenced This Artist:
- Willem Witlems
- Augusteyn of Delft
Date Of Birth: 1566年5月
Date Of Death: 1641年6月
Full Name: Michiel Janszoon van Mierevelt
Nationality: オランダ
Notable Artworks:
- Margaretha van Clootwijkの肖像画
- Jacob Van Dalen
Place Of Birth: オランダ、デルフト

作品解説

アーティストの略歴

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