Ritratto di Umberto III il beato
Acrylic On Canvas
WallArt
Baroque Painting
1700
117.0 x 202.0 cm
Palata Venaria Reale
Giclee štampa / Umetnički otisak
Giclée štampa ili print na platnu muzejskog kvaliteta uz brzu proizvodnju i fleksibilne opcije završne obrade. ( Kupi ručno naslikanu sliku
Kupi digitalnu sliku)
P118B $10
P118H $10
P118W $10
P438Z $10
P508JH $12
P508YH $12
P805H $10
P805Z $10
P919BZ $10
P919G $10
P919XJ $10
P959ZH $10
P968JZ $12
W106C $8
W218G $10
W218JH $8
W218Y $10
W307PJ $10
W316G $10
W316PJ $8
W316Y $10
W398PJ $8
W4111J $10
W500HY $15
W500JH $15
W692G $12
W849H $8
W940BG $15
W953PJ $8
Izaberite jednu od naših unapred definisanih veličina koje odgovaraju originalnim proporcijama umetničkog dela.
Možete uneti sopstvene dimenzije kako biste umetničko delo prilagodili specifičnom okviru ili prostoru. Ako odabrani format ne odgovara proporcijama originalne slike, mi ćemo ili iscrtati deo dela ili proširiti sliku pomoću ogledane ivice ili jednobojnog popunjavanja. Digitalni prikaz će vam biti poslat na odobrenje pre početka proizvodnje.
Imajte na umu da pregled na ekranu ne odražava stvarno iscrtavanje ili proširivanje. Samo će prikaz (mockup) precizno pokazati finalnu kompoziciju.
Iako su prilagođene dimenzije dostupne, preporučujemo da odaberete dimenziju sa unapred definisane liste kako biste očuvali originalne proporcije.
Dostava širom sveta () za 2 nedelje umesto uobičajenih 4/5 nedelja. (2 септембар)
Besplatna ekspresna dostava širom sveta
Visokokvalitetno laneno platno
Kompletno osiguranje transporta
Garancija povraćaja carine i uvoznih dažbina
Garancija vernosti boja
Politika povrata u roku od 60 dana (samo u slučaju nedostataka)
Garancija povrata novca od 100%
Popust pri grupnoj kupovini
Ritratto di Umberto III il beato
Giclee štampa / Umetnički otisak
Dimenzije reprodukcije
-
Konačna cena
$ 62
Ritratto di Umberto III il Beato: A Window into Piedmontese Grandeur
Massimo Taparelli d’Azeglio’s “Ritratto di Umberto III il Beato” – or, as it’s often referred to, “Portrait of Blessed Humbert III” – is more than just a likeness; it's a meticulously crafted window into the political and artistic landscape of 18th-century Piedmont. Painted around 1700, this oil on canvas work resides within the collection of La Venaria Reale, a magnificent royal palace near Turin, Italy, and offers a rare glimpse into the aspirations and sensibilities of a region poised to become a cornerstone of modern Italy. The painting depicts Humbert III, the Prince of Piedmont, not as a warrior or conqueror – a common subject in portraiture of the era – but as a figure imbued with quiet dignity and contemplative grace.
Taparelli’s style is distinctly Baroque, reflecting the artistic currents prevalent throughout Europe at the time. He masterfully employs chiaroscuro—the dramatic interplay of light and shadow—to sculpt the Prince's form and imbue the scene with a sense of depth and realism. Note the subtle gradations in tone, particularly around the folds of his robe and the delicate rendering of his hands resting upon his lap. The artist’s attention to detail is remarkable; from the intricate embroidery on the garment to the texture of the velvet, every element contributes to a palpable sense of luxury and refinement. The background, rendered with atmospheric perspective, subtly suggests the grandeur of the Prince's court – a vast, shadowed space hinting at wealth and power.
Symbolism and Political Context
Beyond its technical brilliance, “Ritratto di Umberto III il Beato” is deeply embedded within the political context of Piedmont. The portrait was commissioned during a period of significant change and ambition for the region, as it sought to assert itself as a leading force in Italy. Humbert III, though not a particularly prominent figure historically, became a symbol of Piedmontese identity – a representation of stability, wisdom, and the potential for greatness. The pose itself—seated, composed, and looking downward—conveys an air of authority and introspection, suggesting a ruler deeply engaged with his responsibilities.
Furthermore, the painting’s creation coincided with the rise of the Baroque style in Italy, which was closely linked to the Counter-Reformation. The emphasis on religious iconography and moral virtue – evident in Humbert III's serene expression – reflects this broader cultural shift. The portrait served not only as a visual representation of the Prince but also as a subtle assertion of Piedmont’s commitment to traditional values and its role within the wider European order.
A Masterpiece of Light and Emotion
What truly elevates “Ritratto di Umberto III il Beato” is its ability to evoke a profound sense of emotion. Despite the formality of the subject matter, Taparelli captures something deeply human – a quiet dignity, a hint of melancholy, and an underlying strength. The subtle curve of the Prince’s lips, the gentle slope of his brow, all contribute to a portrait that transcends mere likeness and becomes a powerful meditation on human nature. The soft lighting creates a warm, inviting atmosphere, drawing the viewer into the scene and fostering a sense of connection with the subject.
Reproductions of this work offer an exceptional opportunity to bring thiso remarkable piece of Italian art into your home or office. The rich colors, intricate details, and evocative symbolism will undoubtedly add a touch of elegance and sophistication to any space. Consider it not just as a painting, but as a tangible link to the history and artistic heritage of Piedmont – a testament to the enduring power of beauty and human expression.
Technical Details & Reproduction Considerations
The original “Ritratto di Umberto III il Beato” measures 117 x 202 cm (approximately 46 x 80 inches) and was created using oil paints on canvas. It’s a prime example of the Baroque style, characterized by its dramatic use of light and shadow, rich colors, and meticulous attention to detail. When commissioning a reproduction, it's crucial to select a high-quality print that accurately captures the painting’s original textures and tonal range. ArtsDot offers custom reproductions in various sizes, ensuring that you can enjoy this masterpiece in your own space.
The choice of size will significantly impact the overall effect. Larger reproductions will emphasize the painting's grandeur and detail, while smaller versions offer a more intimate viewing experience. We recommend consulting with an art specialist to determine the optimal size for your intended use – whether it’s for a formal living room or a personal study.
Srodna umetnička dela
Biografija umetnika
Massimo Taparelli d'Azeglio: Život ispunjen državničkim radom, književnošću i umetnošću
- Rođen: Torino, Italija (1798)
- Preminuo: 1866
Massimo Taparelli d’Azeglio, široko poznat kao Massimo d'Azeglio, bio je izuzetna figura Italije devetnaestog veka. Kao pijemontski-italijanski državnik, romanopisac i slikar, on je u svom delovanju otelotvorio sve složenosti svog doba. Njegov život obuhvata značajne političke tranzicije, od Napoleonovog perioda do ujedinjenja Italije, ostavljajući neizbrisiv trag u italijanskoj istoriji kroz svoj doprinos u više različitih polja.
Rano detinjstvo i umetnički usponi
Rođen u plemićkoj pijemontskoj porodici u Torinu 1798. godine, rani život Massima d'Azeglia oblikovali su plemićki privilegije i buđenje umetničkog senzibiliteta. Nakon kratke vojne službe, prkosio je očekivanjima svoje konzervativne porodice posvetivši se slikarstvu. Proveo je nekoliko godina u Rimu, učeći od Martina Verstapena i prepuštajući se magiji rimskog pejzaža. Njegova rana dela odražavala su preostali stil osamnaestog veka sa pedantnim detaljima, što je očigledno u pejzažima poput "Šumljivog gaja, Albanija". D’Azeglio je nastojao da svoju umetnost prožme patriotskim osećajem, eksperimentišući sa istorijskim scenama i herojskim narativima, kao što se vidi u delu „Smrt Montmorencya“. Iako je postigao određeno priznanje kao slikar, on je postepeno preusmerio svoj fokus ka književnosti.
Književni doprinos i političko buđenje
D’Azeglijeva književna karijera zapravo je počela nakon preseljenja u Milano. Postao je deo živopisnog intelektualnog kruga tog grada i oženio se Čiarom Manzoni, ćerkom čuvenog romanopisca Alesandra Manzonija. Inspirisan Manzonijem, d’Azaglie je napisao dva istorijska romana: Niccolò dei Lapi (1833) i Ettore Fieramosca (1841). Ova dela, pisana u oponašanju stila Valtera Skota, imala su za cilj da probude italijanski patriotizam i istaknu borbu protiv strane dominacije. Njegova politička svest produbljena je kroz uticajno delo njegovog rođaka Cezare Balba, Delle speranze d'Italia. To ga je dovelo do aktivnog učešća u politici, pisanja pamfleta poput Degli ultimi casi di Romagna (1846), koji se zalagao za vođstvo Pijemonta u italijanskom nacionalnom pokretu.
Premijer i političke reforme
Političke previranja 1840-ih izbacila su d’Azeglija u vodeće pozicije. Nakon abdikacije Karola Alberta, postao je premijer Sardinije 1849. godine. Njegov mandat obeležilo je pragmatično vođstvo i posvećenost konsolidaciji parlamentarnog sistema. Uspeo je da osigura prihvatanje ustavne uloge od strane kralja Viktora Emmanuela II i pregovarao o mirovnom traktatu sa Austrijom. D’Azeglio je sproveo značajne reforme, uključujući slobodu veroispovesti, podršku javnom obrazovanju i napore da se obuzda moć klera. Prepoznao je uspon političke zvezde Kamila Kavura, pozivajući ga u svoje ministarstvo 1850. godine. Međutim, neslaganja oko politike na kraju su dovela do d'Azeglijeve ostavke 1852. godine, čime je otvoren put Kavurovom usponu.
Nasleđe i istorijski značaj
Uprkos tome što je odrekao prava na vlast, Massimo d'Azeglio je ostao značajna figura u italijanskoj politici. Nastavio je da se zalaže za pomirenje između Vatikana i novonastale ujedinjene Kraljevine Italije. Njegovi doprinosi kao državnika, romanopisca i slikara učvrstili su njegovo mesto u italijanskoj istoriji. D’Azeglijev umereni pristup političkim reformama i njegova posvećenost ustavnim principima pomogli su u postavljanju temelja za ujedinjenje Italije. Njegova književna dela podstakla su osećaj nacionalnog identiteta, dok su njegovi umetnički poduhvati predstavljali rano istraživanje romantičnog pejzažnog slikarstva u Pijemontu. Njegove memoare, objavljene posthumno pod naslovom I miei ricordi, pružaju dragocene uvide u složenost italijanske politike i društva devetnaestog veka.
Masimo Tapareli D'Aže Ljo
1798 - 1866 , Italija
Osnovne informacije
- Artistic Movement Or Style: Romantizam
- Artists Who Influenced This Artist: ['Alessandro Manzoni']
- Date Of Birth: 24. oktobar 1798.
- Date Of Death: 15. januar 1866.
- Full Name: Massimo Taparelli d'Azeglio
- Nationality: Italijan
- Notable Artworks:
- Wood and Glade, Alban Hills
- The Duel of Barletta
- Place Of Birth: Turin, Italija

Opcija sa staklom dostupna je samo za dimenzije manje od 110 cm
