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Landscape in the Style of Guo Xi

Explore 'Landscape in the Style of Guo Xi' by Tan Song (1748). A captivating Yuan Dynasty-inspired work showcasing intricate brushwork & serene mountain scenes. Discover Chinese landscape art.

Discover Tan Song, a Chinese artist from Fuzhou (1748), renowned for his landscape paintings in the style of Guo Xi. Explore his works like 'Landscape in the Style of Guo Xi' and 'Poem on Retirement'.

Giclée / Kunstdruck

Giclée- oder Leinwanddruck in Museumsqualität mit schneller Produktion und flexiblen Veredelungsoptionen. (Handgemalte Reproduktion bestellen Handgemalte Reproduktion bestellenBild kaufen Bild kaufen)

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Sie können Ihre eigenen Maße eingeben, um ein bestimmtes Format oder einen speziellen Platz einzupassen. Wenn das von Ihnen gewählte Format nicht den Proportionen des Originalbildes entspricht, werden wir das Kunstwerk entweder beschneiden oder das Bild mit einem gespiegelten oder einfarbigen Rand erweitern. Ein digitaler Entwurf wird Ihnen zur Genehmigung zugesandt, bevor die Produktion beginnt.
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Obwohl Sondermaße verfügbar sind, empfehlen wir die Auswahl eines Maßes aus der vordefinierten Liste, um die ursprünglichen Proportionen zu bewahren.

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Gesamtpreis

$ 62

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Landscape in the Style of Guo Xi

Giclée / Kunstdruck

Format der Reproduktion

-

Gesamtpreis

$ 62

Sammlerstück-Beschreibung

Except for this painting, there are no other known references to the artist Tan Song. According to his inscription, he was inspired by the brush idiom of the eleventh-century landscape master Guo Xi. But it is clear from the painting’s style, content, and date that Tan was a close follower of Yuan Jiang (act. 1680–1730) and Yuan Yao (act. 1730–after 1778) and may well have assisted them in the family studio. Tan’s painting is modeled on similar compositions by both of the Yuans that also invoke Guo Xi as their stylistic source and similarly feature heavily laden ox carts moving through the mountains. Yet in his eagerness to emulate these masters, Tan Song has created a caricature of their manner. In Tan’s hands the Yuans’ exuberant style of brushwork for defining landscape features has become a frothy profusion of nervous squiggles and curlicues that no longer describe substantial forms. The same tendency toward overelaboration is also apparent in the profusion of narrative elements and genre details that Tan has scattered throughout his composition, including two oxcarts whose illogical destination seems to be the crest of the central peak.