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Officers and Other Civic Guardsmen of the IIIrd District of Amsterdam, under the Command of Captain Allaert Cloeck and Lieutenant Lucas Jacobsz Rotgans, Thomas de Keyser, 1632

1632 Thomas de Keyser painting of Amsterdam civic guardsmen. A monumental group portrait showcasing Dutch Golden Age realism & political intrigue. Explore this rare historical masterpiece!

トーマス・デ・カイザーをご紹介:写実的な集合肖像画や個人肖像画で知られるオランダ黄金時代の肖像画家。レンブラントの影響を受けた彼のスタイルを、世界中の美術館で探求しましょう。

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The earliest of two civic guard pieces executed by Thomas de Keyser, and his largest portrait commission, this painting shows 16 men from District III serving under Captain Allaert Cloeck and Lieutenant Lucas Jacobsz Rotgans. It is one of the few civic guard portraits for which preparatory drawings exist, and those two drawings are the only extant ones by De Keyser (figs. a-b). One of them bears the date 27 November 1630. De Keyser probably received the commission some time earlier that year. Two events that transpired in 1630, the appointment of Allaert Cloeck as captain in District III, and the company’s transfer from the Voetboogdoelen to the Kloveniersdoelen, may have led to the commissioning of the portrait.3 The names of the sitters are listed on two trompe l’oeil pieces of paper in the lower left corner of the painting. The functions of the men within the company are not specified beside the names, but it is known from other sources who the captain, lieutenant and ensign were. Captain Allaert Cloeck stands in the centre of the composition, holding a glove and commander’s baton in his left hand. Behind him is the ensign, who was Allaert Cloeck’s younger brother, Nicolaas.4 They were the sons of the pro-Remonstrant Nanningh Florisz Cloeck, who had served as the lieutenant in District III until he was forced to resign in 1620 for criticizing the Counter-Remonstrant burgomaster, Reijnier Pauw.5 That the Remonstrant Allaert Cloeck was appointed captain in 1630 is a reflection of the new political situation in Amsterdam, in which Pauw’s Counter-Remonstrant faction was replaced in the 1620s by a Remonstrant majority. The other lieutenant to be dismissed with Nanning Florisz Cloeck in 1620, Jan Claesz van Vlooswijck, also profited from this political reversal. He was appointed captain of District IV in 1627. Van Vlooswijck’s appointment resulted in a crisis, as a few of the Counter-Remonstrant guardsmen under his command considered him an enemy of their religion.6 The appointment of Allaert Cloeck did not result in a similar crisis. In addition to Allaert and Nicolaas Cloeck, De Keyser’s civic guard piece includes four men who were Remonstrants by 1630, and two more who would join the Church in 1631 and 1648.7 Not all of the men were Remonstrants, however. One, in fact, had been a beneficiary of Pauw’s Counter-Remonstrant faction and another was related to one of its members. Standing to the right of Allaert and Nicolaas Cloeck, holding a partisan, is the company’s lieutenant, Lucas Jacobsz Rotgans. The Counter-Remonstrant Rotgans was the very man who had replaced the Cloeck brothers’ father as lieutenant in 1620. One of the burgomasters who had supported Nanningh Florisz Cloeck’s dismissal in 1620 was Jacob Gerritsz Hoyngh, who, until a few years earlier, had been captain of District III. Hoyngh’s son, Thomas, is one of the other guardsmen in the present painting. Lucas Jacobsz Rotgans, Thomas Jacobsz Hoyngh and the other Counter-Remonstrant guardsmen among the sitters had to and did accept the political realities of the time. Obviously, they were willing to serve under a Remonstrant captain and to pay to have themselves included in a group portrait of the company. Also indicative of what appears to have been Rotgans’s relaxed attitude towards religion and politics – whether imposed upon him or not – is the fact that in the 1640s he made cattle purchases with Jan Claesz van Vlooswijck.8 In addition to dealing in cattle, Rotgans had a soap business located in Op ’t Water, the present-day Damrak (no. 30), and in 1630 he was appointed Commissioner of Maritime Affairs. Rotgans later became captain of District III.9 The Cloeck brothers were also soap manufacturers by profession, having taken over their father’s business, also situated in Damrak (no. 44). Allaert Cloeck had studied at Leiden University and was elected to the city council in 1631. He held a number of civic functions, including Commissioner of Matrimonial Affairs and magistrate. In the year De Keyser finished the portrait, he was captain of a contingent sent to fight the Spanish at Nijmegen. In 1638, he was one of four captains to welcome Maria de’ Medici into Amsterdam and in 1639 he became a governor of the Voetboogdoelen. Allaert’s brother, Nicolaas Cloeck, first served as ensign in 1625 under Captain Jacob Jacobsz Hinlopen in District III.10 In the same year, and also under Hinlopen’s captaincy, he served as ensign for a contingent of Amsterdam guardsmen sent to Zaltbommel to fight the Spanish.11 Another of the men in De Keyser’s portrait, Jan Roeloffs Vogelesangh, was also part of this force, as was possibly Hendrick Colijn.12 The fourth and fifth names listed on the painting are those of Jan Roeloffs Vogelesangh and Gerrit Pietersz Schagen. Because they are listed after the names of the captain, lieutenant and ensign these men may have been the company’s two sergeants.13 Jan Roeloffs Vogelesangh was 28 years old in 1630 and Gerrit Pietersz Sc../..

作家の略歴

トーマス・デ・カイザーの遺産:オランダ黄金時代を彩った巨匠

かつてて前例のない繁栄と文化の開花に沸いた、17世紀のアムステルダム。その活気あふれる中心地において、トーマス・エ・カイザーは肖像画という領域における畏敬すべき存在として姿を現しました。建築的な壮麗さに満ちた環境の中で1596年に生まれたデ・カイザーは、アムステルダムのスカイラインそのものを形作った伝説的な建築家、ヘンドリック・デ・カイスァーの息子でした。この職人としての血統は、単なる名声をもたらしただけではありません。構造、空間、そして物体が持つ物理的な存在感に対する根源的な理解を彼に授け、それが後に人間という形態へのアプローチを決定づけることになります。アムステル川沿いの石材置き場の中で育ったデ・カイザーは、芸術と建築が分かちがたく結びついた世界に身を投じており、その経験が彼の代名詞となる卓越した技術的精密さを養うこととなりました。

彼の芸術的な旅路は、コルネリス・ファン・デル・フォールトの下での正式な修行を通じてさらに洗練されていきました。この教育により、彼は当時の人文主義的な理想や、洗練された構図技法に触れることになります。成熟とともに、デ・カイザーのスタイルは真に独特なものへと結実し始めました。それは、ルネサンス後期の緻密な細部描写と、勃興しつつあったバロック様式の劇的で心理的な強烈さを繋ぐ架けな橋となったのです。初期の作品には先人たちの形式的な優雅さへの鋭い関心が示されていましたが、やがて彼は被写体の「生きた現実」を捉える能力を開花させ、単なる外見の類似を超えて、人物の本質に触れる境地へと到達しました。

レンブラントの影とリアリズムの芸術

デ・カイザーの輝きを理解するためには、彼の作品とレンブラント・ファン・レインとの間の複雑な関係性を紐解かなければなりません。当時の革命的な精神を共有した同時代人としばしば評されるデ・カイザーの光と影へのアプローチ――名高いキアロスクーロ(明暗法)――は、レンブラントが提唱した劇的な革新と共鳴していました。しかし、デ・カイザーには彼独自の明晰さが備わっていました。レンブラントが形態を深く神秘的な影の中へと溶け込ませるのに対し、デ・カイザーはしばしば線の鮮明さと、質感における光り輝くような質感を維持しました。彼は触覚的な表現の達人であり、絹の重厚な光沢、レースの複雑な模様、そして年老いた商人の刻まれた肌の細かな変化を、あたかも科学的な正確さをもって描き出したのです。

このリアリズムへの献身は、オランダ共和国で台頭していた商人階級にとって、彼を理想的な肖像画家たらしめました。被写体の威厳と、深い心理的真実とのバランスを取る彼の能力は、社会的地位の象徴であると同時に、親密な人物研究としての役割も果たす作品を生み出しました。集合肖像画において、彼は複雑な人物配置を組織化する並外れた手腕を発揮し、個々のアイデンティティを損なうことなく、市民としての集団的な誇りという一貫した物語へと昇華させました。彼の筆致は精密でありながら、決して静止したものではありません。その構図にはリズムを伴う生命力が宿っており、17世紀の凍りついた瞬間の中に、今なお息吹を与え続けているのです。

歴史的意義と芸術的勝利

トーマス・デ・カイザーの功績はキャンバスの枠を遥かに超え、北欧美術史における極めて重要な一章を象徴しています。彼のキャリアは、オランダが商業、科学、そして芸術を通じて自らのアイデンティティを確立しようとしていた、オランダ黄金時代の絶頂期と重なりました。富裕な市民から影響力を持つ指導者に至るまで、この時代の顔々を記録することで、彼は変革期にある社会の視覚的な記録を残したのです。彼の作品は、海上権力とプロテスタントの勤勉さによって定義された時代の、社会階層、ファッション、そして価値観を覗き見る窓としての役割を果たしています。

彼の生涯と遺産を通じて、芸術界への貢献を定義づける重要な要素がいくつか存在します:

  • 技術的習熟: 多様な質感や素材を、生命力あふれる精度で描き出す比類なき能力。
  • 建築的影響: オランダ建築との家族的な繋がりから派生した、独自の構図感覚と構造的な整合性。
  • 心理的深み: 正式な肖像画の中に、個人の人間性と感情的な響きを吹き込む力。
  • 文化的記録: 莫大な富がもたらされた時代における、アムステルダム商人階級の勃興するアイデンティティを捉えた役割。

歴史は時として彼をレンブラントの影に置くことがありますが、デ・カイザーの重要性が損なわれることはありません。彼は単なる偉大さの模倣者ではなく、それ自体が先駆者であり、オランダの伝統に独自の明晰さと構造的な優雅さを加えたのです。今日においても、彼の作品は学者や芸術愛好家を魅了し続けており、時代の外的な華やかさと内面的な魂の両方を捉えることができた巨匠の、不朽の証として存在しています。

トーマス・デ・カイザー

トーマス・デ・カイザー

1596 - 1667 , オランダ

プロフィール概要

  • Artistic Movement Or Style: オランダ黄金時代
  • Artists Or Movements Influenced By This Artist: ['レンブラント']
  • Artists Who Influenced This Artist: ['レンブラント・ファン・レイン']
  • Date Of Birth: オランダ、アムステルダム (1596)
  • Date Of Death: 1667
  • Full Name: トーマス・デ・カイザー
  • Nationality: オランダ
  • Notable Artworks: ['フリードリヒ・ファン・フェルトハイゼンとその妻']
  • Place Of Birth: アムステルダム